|
|
寄，去路遥赊。伤嗟，目断云山千万叠。最苦是离别，鸳被空舒，凤枕虚设。
醉后明皇倚太真。
那秀才济州人氏，姓刘，名甚么庆甫？他媳妇是谁？他媳妇姓李，哥哥，是李甚么？我把来忘了，我试想者。小名唤做甚么幼奴？他正是我的丈夫。你好爱便宜，赶着货郎叫丈夫。那秀才是我的丈夫。兀那秀才原来是你的丈夫，阿，好烦恼人也呵！你可道莫烦恼莫啼哭，我与你做主。
鱼丽于罶，鲂鳢。君子有酒，多且旨。
睡觉□□恨，依然月映门。楚天何处觅行云。唯有暗灯残漏、伴消魂。
我揪将来似死狗牵，兀的不夫乃妇之天？任凭你心能机变口能言，去来，到俺老相公行说方便。
枉自温柔和顺，
昵昵骈头语。笑黄花、重阳去也，不成分数。倾国容华随时换，依旧清歌妙舞。苦未冷、都无星暑。恰好良辰花共酒，斗尊前、见在阳台女。朝共暮，定何许。
现如今火烧人肉喷鼻腥，哎，好和尚，可不道为惜飞蛾纱罩灯哩！俺几曾道为惜飞蛾纱罩灯？阿弥陀佛！世间万物，不死不生。若不杀生呵，有甚么轮回证？这便是咱念阿弥超度的经。想你也不是个从幼儿出家的。对客官细说分明，我也曾杀的番军怕，几曾有个信士请，直到中年才落发为僧。兀那和尚！我也不瞒你，我是大宋国的人。客官，你既是大宋国人，曾认的那一家人家么？是谁家？他家里有个使金刀的。
四海飘篷，半生歌咏。嗟尘冗，世事匆匆，苦被年光送。
一簇楼台窣堵。老僧常住。悬知俗客不曾来，门外苍苔如许。
岁月去熙丰。世味人情自淡浓。春去春来墩不竞，匆匆。蜀水吴山血又红。
湖上感旧
第三折
空闺镜破余残粉，断杼尘蒙失旧梭。
3田子方：子击的老师。【详细见下（扩展阅读）】
①水调：曲调名。②流景：逝去的光阴。景，日光。③并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
“夫夷以近，则游者众”，照应“其下平旷，有泉侧出，而记游者甚众”；“险以远，则至者少”，照应“由山以上五六里，有穴窈然，入之甚寒，问其深，则其好游不能穷也”。两相对比之后，紧接着指出“而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉”，照应“入之愈深，其进愈难，而其见愈奇”。这里以景喻物，用“奇伟、瑰怪、非常之观”比喻某种最高成就的境界。但这种境界“人之所罕至”，不是每个人都可以达到的。
李梦阳,字天赐,后来改为献吉,号空同子.他是「前七子」的领袖,主张拟古,「文必秦汉,诗必盛唐」,一生作诗,奉杜甫为圭臬,但七言绝句的风格,与李白的雄浑狂放较为相近,像：滕王阁下江千尺,一曲沧浪万古情.（〈别李生〉）挂帆明日忽南去,影落龙江五色云.（〈送王韬〉）皆是铿锵有力,气象雄伟,绝少女儿婉约风貌.就此点来说,李梦阳的诗是不可等闲视之的.〈夏口夜泊别友人〉的诗题其实可以去掉「别友人」三字,因为诗本身全不关别友人之事.诗的前半即以〈黄鹤楼〉、「汉阳城」扣住诗题的「夏口」,显然崔颢的〈黄鹤楼〉诗在李梦阳夜泊夏口之时起了作用,至少「汉阳树」被他关注了.在这里,除了点出时空,多少还为「客」心提供了一个最佳的背景：日欲低、乱乌啼,前者诚如孟浩然诗中所说的「移舟泊烟渚,日暮客愁新.」（〈宿建德江〉）,后者在张继的「月落乌啼霜满天,……：夜半钟声到客船.」（〈枫桥夜泊〉）中也可体会一二.总之,那绝不能令人赏心悦目.后面两句在一个方位的强烈对比中透露出浓郁的乡愁,一个向东漂泊的旅人,一叶孤舟,夜裏停靠在这麼一个颇负盛名之地,西望故园,升起的是家园的悬念,怪不得他会「恨杀长江不向西」了,如果长江向西,那麼明朝挂帆去,便可一路回到日夜思忆的家园,无可奈何它日夜不息的向东流,往后是渐行渐远了,归去是愈来愈不易了.「客愁」是此诗的主题,但我们是从字裏行间体会出来的,这是诗的表现成功.
词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。王国维《人间词话附录》说：“温飞卿《菩萨蛮》‘雨后却斜阳，杏花零落香’，少游之‘雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’，虽自此脱胎，而实有出蓝之妙”。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。 |
|
发表于 2023-3-17 11:38:08